{"id":12886,"date":"2018-11-18T00:31:15","date_gmt":"2018-11-17T23:31:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.usandizaga.com\/design\/?p=12886"},"modified":"2022-04-05T11:01:40","modified_gmt":"2022-04-05T09:01:40","slug":"mujeres-y-tipografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.usandizaga.com\/design\/mujeres-y-tipografia\/","title":{"rendered":"Mujeres y tipograf\u00eda: an\u00f3nimas con nombre"},"content":{"rendered":"\t\t
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Mujeres y tipograf\u00eda: an\u00f3nimas con nombre<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Este art\u00edculo trata de hacer visible el papel de las mujeres en la evoluci\u00f3n de la tipograf\u00eda<\/strong>, tanto de las dise\u00f1adoras de tipos que han dibujado y creado los tipos m\u00f3viles y las que actualmente crean el software de fuentes tipogr\u00e1ficas digitales, como de las tip\u00f3grafas que ayer y hoy seleccionan y trabajan con tipograf\u00edas, las cajistas y maquetadoras. Este homenaje se centra sobre todo en Occidente, con alg\u00fan apunte a nuestro entorno m\u00e1s cercano y a la apertura a otros alfabetos de las \u00faltimas d\u00e9cadas.
Aunque las referencias del texto est\u00e1n contrastadas, no pretende ser una lista minuciosa de nombres y aportaciones, ni un estudio hist\u00f3rico preciso.
Es un compendio de efem\u00e9rides como celebraci\u00f3n y reconocimiento a todas ellas y una invitaci\u00f3n a tomar conciencia de la necesidad de visibilizar este legado indispensable.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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QUI\u00c9N ES AN\u00d3NIMA.<\/h2>

La Historia ha invisibilizado a las mujeres.<\/h3>

Siempre he cre\u00eddo que \u00abLa felicidad est\u00e1 en el anonimato\u00bb<\/em>, y me parece una base para vivir tranquila. Nada mejor que mantenerse en el anonimato.
Pero si eres An\u00f3nima de manera involuntaria, la perspectiva sobre dicho t\u00e9rmino cambia. Si te imponen \u201cAn\u00f3nima\u201d como nombre propio, incluso si fuera \u201cAN\u00d3NIMA\u201d con may\u00fasculas, este concepto esconde la historia de lo no dicho.
La palabra\u00a0an\u00f3nimo<\/strong>\u00a0viene del griego anonymous<\/em> compuesta del prefijo de negaci\u00f3n a = sin y la palabra onoma = nombre, es decir \u00absin nombre\u00bb.
No indica autor desconocido, si no que se le niega la identidad.
Pero\u2026 \u00bfQui\u00e9n hace que otra persona sea An\u00f3nima<\/strong>? \u00bfLa ambici\u00f3n de un compa\u00f1ero poderoso?, \u00bfla intenci\u00f3n selectiva de los historiadores oficiales?, \u00bfel desconocimiento de los dem\u00e1s?. AN\u00d3NIMA es al fin y al cabo, hija de la discriminaci\u00f3n, esposa del patriarcado.
Le\u00ed que Virginia Wolf dec\u00eda que \u201cEn la historia, An\u00f3nimo casi siempre ha sido una mujer<\/em>\u201d.<\/p>

Nombres de hombres.<\/h2>

\u00bfHistoria de la pitograf\u00eda?<\/h3>

Si no se te nombra no existes, si no se te escribe no existir\u00e1s.
Resulta parad\u00f3jico que muchas de las profesionales que han posibilitado que otros nombres se escriban, nunca hayan visto su nombre escrito por otras personas.
En la evoluci\u00f3n de la escritura y la tipograf\u00eda se ha invisibilizado la aportaci\u00f3n de mujeres. En esa historia a menudo, solo han trascendido ciertas firmas: solo nombres de hombres.
Y estudiantes preguntan \u00bfd\u00f3nde estaban las mujeres?
Gracias al gran esfuerzo realizado por historiadoras, te\u00f3ricas, tip\u00f3grafas para descubrir y escribir el verdadero nombre de algunas de estas \u201cAn\u00f3nimas\u201d, todas las personas podemos encontrar si queremos, nombres y aportaciones de mujeres relevantes en la historia y en la historia de la tipograf\u00eda.<\/p>

Conocer y reconocer.<\/h2>

Conmemoraci\u00f3n.<\/h3>

Pero m\u00e1s all\u00e1 de conocer sus aportaciones, hace falta un reconocimiento compartido por varios expertos\/as o por miles de \u201cAn\u00f3nimas\u201d, para que estas mujeres se incluyan dentro de la Historia institucional.
En el presente 2018, rebuscando en la evoluci\u00f3n de la tipograf\u00eda de Europa y EEUU desde la imprenta hasta hoy d\u00eda y sabiendo que el reconocimiento social gusta de efem\u00e9rides y conmemoraciones redondas, proponemos algo que celebrar este a\u00f1o.<\/p>

\"West
West Coast Journal, May 18, 1870 sourced at Bancroft Library<\/figcaption><\/figure>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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EL NOMBRE ESCRITO.<\/h2>

Primeras copistas e impresoras.<\/h3>

Hace m\u00e1s de 1800 a\u00f1os exist\u00edan mujeres escribas<\/strong>, seg\u00fan registr\u00f3 en aquella \u00e9poca Eusebio de Cesarea. Las mujeres han continuado en el oficio de la escritura y difusi\u00f3n de textos pero casi todas las autor\u00edas de mujeres copistas y tip\u00f3grafas fueron An\u00f3nimas.
Clara H\u00e4tzerlin<\/strong>\u00a0<\/a>(1430-1476) fue una escriba profesional<\/strong>, que convivi\u00f3 con los primeros incunables en Augsburg, Alemania, creando colecciones de canciones y poemas. De entre las veinte escribas reconocidas en Alemania de la \u00e9poca, su estatus social e implicaci\u00f3n en producci\u00f3n literaria y no literaria, hace que represente un caso \u00fanico.
Desde la imprenta moderna del siglo XV, adem\u00e1s de las mujeres copistas de escriptorios hab\u00eda impresoras en negocios independientes y tambi\u00e9n se imprim\u00eda en conventos. En el convento\u00a0Sanctum Jacobum di Ripoli<\/strong>\u00a0en Florencia las monjas imprim\u00edan incunables ya para 1476, con el primer registro de una mujer cajista<\/strong> en sus cuadernos de 1480.<\/p>

\"Sanctum
Sanctum Iacobum Ripoli<\/figcaption><\/figure>

Desde los inicios y durante varios siglos, las imprentas privadas fueron negocios familiares, talleres de imprenta que inclu\u00edan la vivienda. Para que las mujeres pudieran trabajar en la imprenta, deb\u00eda existir un lazo parental o matrimonial con los hombres que dirig\u00edan la misma.
Durante siglos, las mujeres tip\u00f3grafas se han dedicado al oficio de componer e imprimir en impresi\u00f3n tipogr\u00e1fica con tipos en relieve de plomo, pero en principio, firmaba y daba nombre el hombre, lo que hace dif\u00edcil hoy d\u00eda conocer la autor\u00eda de las mujeres.<\/p>

Sin nombre o sin apellido.<\/h2>

550 aniversario de Anna R\u00fcgerin en la imprenta en 1468. Primeras mujeres en imprentas familiares.<\/h3>

550 aniversario<\/strong>\u00a0de que\u00a0Anna R\u00fcgerin<\/strong><\/a>\u00a0conociera el trabajo en imprenta en Augsburg Alemania, cuando su madre Barbara Traut Sch\u00f6nsperger se casa con el impresor Johann B\u00e4mler\u00a0en 1468.
A. R\u00fcgerin es considerada la primera mujer tip\u00f3grafa que escribi\u00f3 su nombre como impresora en el colof\u00f3n de un libro en 1484 en la imprenta ya de su propiedad, a dos d\u00e9cadas de la llegada de la imprenta a su ciudad de Augsburg, Alemania. Estos libros fueron compuestos en la fuente g\u00f3tica\u00a01:120G<\/em>\u00a0de\u00a0Johann Sch\u00f6nsperger que seg\u00fan la investigadora Sheila Edmunds ser\u00eda el hermano de Anna R\u00fcgerin, siendo una familia dedicada al completo a la edici\u00f3n de libros.<\/p>

\"Anna
Anna Rugerin, Colophon Sachsenspeigel 1484<\/figcaption><\/figure>

Antes, al norte de Italia, en Mantua, en 1476\u00a0Estellina Conat<\/strong>, casada con el f\u00edsico e impresor Abraham Conat, particip\u00f3 de la impresi\u00f3n de uno de los primeros libros Hebreos impresos, una peque\u00f1a edici\u00f3n de Behinat Olam, en cuyo colof\u00f3n escribe en primera persona.<\/p>

\u00a0<\/h2>

Viudas y hu\u00e9rfanas.<\/h2>

500 aniversario de que Charlotte Guillard dirigi\u00f3 la imprenta Soleil dOr en 1518.<\/h3>

500 aniversario<\/strong>\u00a0de que\u00a0Charlotte Guillard<\/strong><\/a>\u00a0(148?-1557) tomara las riendas de la c\u00e9lebre imprenta Soleil d\u00b4Or en Par\u00eds, en la que trabajaba desde 1502. En 1518 tras la muerte de su marido, pas\u00f3 a ser una de las impresoras m\u00e1s importantes del barrio Latino parisi\u00e9n, y aunque estuvo varias d\u00e9cadas al frente de su empresa, oficialmente estar\u00eda activa \u00fanicamente en los dos periodos de viudedad. No fue la primera mujer impresora en Par\u00eds, pero s\u00ed la primera con una carrera reconocida.<\/p>

\"Charlotte
Charlotte Guillard, Soleil d\u00b4Or<\/figcaption><\/figure>

Entre 1550 y 1650, al menos ciento treinta y dos mujeres participaron activamente en la producci\u00f3n o venta de libros destinados exclusivamente al mercado brit\u00e1nico. Pero muy pocas pudieron elegir firmar sus trabajos.<\/p>

En Italia, una de las pocas excepciones que firm\u00f3 sus impresiones fue\u00a0Girolama Cartolari<\/strong>, nativa de Perugia, quien, trabajando en la imprenta familiar en Roma, pudo indicar su nombre de manera oficial tras la muerte de su esposo desde 1543 hasta 1559.<\/p>

\u00bfNombre de la primera?<\/h2>

350 aniversario de que Francisca Aculodi se vinculara a la imprenta Oficial en 1668.<\/h3>

350 aniversario<\/strong>\u00a0de que\u00a0Francisca Aculodi<\/strong><\/a>\u00a0(…-1715) pudiera formar parte organizativa y trabajar en la imprenta de Donostia – San Sebasti\u00e1n (Pa\u00eds Vasco), con la que su marido, Martin Huarte, fue nombrado primer \u201cimpresor oficial de la Provincia\u201d en 1668, en un taller familiar montado con cajas y letras nuevas tra\u00eddas de Amsterdam. Tras la muerte del mismo en 1678, Las Juntas Generales de Tolosa permitieron a Aculodi continuar en la imprenta con las mismas condiciones y salario que Huarte, hasta que alguno de sus hijos pudiera hacerse cargo de la misma.
As\u00ed estuvo al frente de la imprenta sita junto a la iglesia de San Vicente de la Parte Vieja donostiarra, donde surgi\u00f3 la publicaci\u00f3n peri\u00f3dica \u2018Noticias principales y verdaderas\u2019 firmando con su nombre en varios de los vol\u00famenes entre 1687 y 1689, mientras que en otros aparece su hijo Bernardo como firmante. Era una publicaci\u00f3n en la que se traduc\u00edan noticias de un peri\u00f3dico de Bruselas y se a\u00f1ad\u00edan noticias locales, lo que confirmar\u00eda que Francisca Aculodi es la primera periodista conocida de la historia<\/strong>. As\u00ed mismo, rigiendo ella la imprenta, se public\u00f3 el primer libro en euskera de Gipuzkoa \u201cDoctrina cristiana en Bascuence\u201d de Nicol\u00e1s de Zubia en 1691, a\u00f1o en el que traspas\u00f3 la imprenta a su hijo.<\/p>

\"Francisca
Francisca Aculodi, Noticias Principales y Verdaderas<\/figcaption><\/figure>

Para entonces, la brit\u00e1nica\u00a0Elizabeth Harris Glover (1600-1643)<\/strong>, tras enviudar en el viaje, fund\u00f3 en 1639 Cambridge Press<\/strong>, la primera imprenta en Am\u00e9rica del Norte, junto y vinculada a Harvard College, hoy en d\u00eda Harvard University.<\/p>

Nombre completo.<\/h2>

250 aniversario de que Antonia Ibarra publicara las F\u00e1bulas de Esopo en 1768.<\/h3>

250 aniversario<\/strong>\u00a0de que\u00a0Antonia Ibarra<\/strong>\u00a0<\/a>(1739-1805) publicara en 1768 las F\u00e1bulas de Esopo obra compuesta e impresa en griego, en la Imprenta de la Universidad de Cervera (Catalu\u00f1a). Su padre Manuel Ibarra fue primer oficial de la Imprenta Pontificia y Real de la Universidad de Cervera en el periodo 1735-1759. Tras la muerte de su padre le sucedi\u00f3 su madre Mar\u00eda Antonia Ibarra Cous hasta 1788 donde Antonia Ibarra hija tom\u00f3 la responsabilidad del negocio.
Se trat\u00f3 de una impresora valorada en su \u00e9poca, descrita como \u201cimpresora completa<\/strong>\u201dpor el gran dominio de la t\u00e9cnica, y se mantuvo en la direcci\u00f3n del taller tipogr\u00e1fico durante d\u00e9cadas, haciendo frente entre otras a la composici\u00f3n en griego<\/strong>, trabajo minucioso que ning\u00fan otro oficial de la \u00e9poca ni en Cervera, ni en toda Catalu\u00f1a se atrevi\u00f3 a componer, lo que muestra el conocimiento y profesionalidad de Antonia Ibarra.<\/p>

\"Antonia
Antonia Ibarra, Fabulas Esopo<\/figcaption><\/figure>

Lejos,\u00a0Mar\u00eda Rivera Calder\u00f3n y Benavides<\/strong>\u00a0(-1754), nieta e hija de impresores espa\u00f1oles, trabaj\u00f3 durante veinte a\u00f1os en la Imprenta Real del Superior Gobierno en M\u00e9xico en el taller heredado, que obtuvo su auge en la d\u00e9cada de 1740. Ser\u00eda ejemplo de las imprentas de la Colonizaci\u00f3n, donde el \u00e1rbol geneal\u00f3gico traza la continuidad y organizaci\u00f3n de estos negocios.<\/p>

Prefacio al Nombre.<\/h2>

200 aniversario de la publicaci\u00f3n del Manuale Tipogr\u00e1fico de Bodoni en 1818 por Margherita Dall\u00b4Aglio.<\/h3>
\"Magherita
Magherita Dall’Aglio<\/figcaption><\/figure>

200 aniversario<\/strong>\u00a0de que\u00a0Margherita Dall\u00b4Aglio<\/strong><\/a>\u00a0(1758-1841) imprimiera y publicara la edici\u00f3n final de Manuale Tipogr\u00e1fico de Giambattista Bodoni en Parma, Italia en el a\u00f1o 1818, el tratado sobre tipograf\u00eda m\u00e1s importante de la \u00e9poca. Tras la muerte de su esposo, G. Bodoni, Margherita asumi\u00f3 las funciones de regencia y administraci\u00f3n de los talleres y finaliz\u00f3 la impresi\u00f3n de los vol\u00famenes del Manuale, obra inconclusa e iniciada en 1788.<\/p>

En este manual se proponen principios para la tipograf\u00eda y dise\u00f1o y muestra 600 l\u00e1minas y casi 200 alfabetos, incluyendo los primeros alfabetos modernos, m\u00e1s estilizados y precisos. En el prefacio del mismo, firmado por Margherita Bodoni, se aprecia el alto nivel y profundidad de los conocimientos sobre tipograf\u00eda<\/strong> que ten\u00eda Dall\u00b4Aglio y la propiedad con la que habla sobre dicho oficio.<\/p>

\"Marguerita
Marguerita Dall Aglio, Manuale Tipogr\u00e1fico Bodoni<\/figcaption><\/figure>

Mientras tanto,\u00a0Mar\u00eda Clementina de G\u00e1rate<\/strong>, siempre firm\u00f3 como Viuda de la Lama. Al enviudar qued\u00f3 al frente de la imprenta en Tolosa (Pa\u00eds Vasco), entre 1829 y 1850 e imprimi\u00f3 24 libros e impresos en euskera y castellano.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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EN NOMBRE DE LOS DERECHOS Y LAS VICTORIAS.<\/h2>

Con nombre y renombre.<\/h3>

A medida que el siglo XIX avanza, la Revoluci\u00f3n Industrial y los cambios derivados de la mecanicaci\u00f3n de la producci\u00f3n, transformar\u00e1n el negocio de impresi\u00f3n tipogr\u00e1fica y editorial y la relaci\u00f3n entre los diferentes puestos de trabajo. Los talleres de impresi\u00f3n y tipogr\u00e1ficos dejaron de ser estrictamente familiares y pasaron a estar liderados por hombres procurando formaci\u00f3n \u00fanicamente a estos. De esta manera las mujeres en Europa se vieron durante a\u00f1os excluidas de ciertas funciones cercanas a la tipograf\u00eda y orientadas a otras \u00e1reas como la ilustraci\u00f3n ornamental, la caligraf\u00eda y la encuadernaci\u00f3n. Mientras, en Estados Unidos las mujeres no perdieron el v\u00ednculo con la profesi\u00f3n. Los movimientos por los derechos de las mujeres impulsaron de nuevo la formaci\u00f3n e inclusi\u00f3n de las mujeres en las profesiones vinculadas a la tipograf\u00eda.
Desde el inicio de la imprenta, las mujeres adem\u00e1s de componer con tipos, tambi\u00e9n dedicar\u00edan tiempo al dise\u00f1o de las letras dibujando y quiz\u00e1s tambi\u00e9n cortando los tipos m\u00f3viles. Pero no es hasta principios del siglo XX donde se considera el nombre de la primera mujer dise\u00f1adora de tipos.
A partir del siglo XX las mujeres empezar\u00e1n a desarrollar carreras profesionales individuales, independientes a veces bajo seud\u00f3nimo, otras con nombre propio y aunque algunas hayan estado vinculadas a hombres del gremio, han desarrollado una trayectoria paralela.
Se premia el trabajo de estas mujeres, lo que no indica por ello que su trabajo sea mejor que antes, ni mejor que el de otras, si no que es s\u00edntoma de que las mujeres van ganando terreno en la reivindicaci\u00f3n de sus derechos.<\/p>

Incluyendo nombres.<\/h2>

150 aniversario de que Emily Faithfull autoeditara su novela en Victoria Press en 1868.<\/h3>
\"Emily
by Elliott & Fry, albumen carte-de-visite, mid-late 1860s<\/figcaption><\/figure>

150 aniversario<\/strong> de que Emily Faithfull<\/a> <\/strong>(1835-1895), activista por los derechos de las mujeres, editora e impresora, publicar\u00e1 en Victoria Press, Londres, su \u00fanica novela Change upon Change en 1868.<\/p>

Victoria Press fue una imprenta fundada en 1860 en Londres por\u00a0la propia Emily Faithfull, entre los proyectos de la Sociedad para la Promoci\u00f3n del Empleo de la Mujer (Society for Promoting the Employment of Women) para procurar la formaci\u00f3n a mujeres en oficios de los que se les hab\u00eda excluido; en este caso en la profesi\u00f3n de cajista, trabajo de composici\u00f3n tipogr\u00e1fica y manejo de las prensas.<\/p>

\"Victoria
Victoria Press room<\/figcaption><\/figure>
\"Woman\u00b4s
Woman\u00b4s Work Employment<\/figcaption><\/figure>

Victoria Press tuvo en contra al sindicato de impresores y tuvo que hacer frente a numerosos ataques aunque siempre cont\u00f3 con encargos, de manera que fue creciendo y se mantuvo en activo durante veinte a\u00f1os. Legado destacable fue Victoria Magazine, publicaci\u00f3n de treinta y cinco vol\u00famenes, en defensa de los derechos de las mujeres. La novela Change upon Change de Faithfull es un romance tr\u00e1gico en el que subyace la tem\u00e1tica de la necesidad del acceso a la educaci\u00f3n de las mujeres.
Faithfull alz\u00f3 la voz a favor del voto de las mujeres en The Times y en conferencias y fue nombrada impresora y editora de la Reina Victoria.<\/p>

Medio siglo despu\u00e9s, Hildegarth Henning<\/strong> es considerada la primera mujer a la que se reconoce la autor\u00eda en la creaci\u00f3n de una tipo para fundici\u00f3n. Fue la creadora de Belladona para la fundici\u00f3n Julius Klinkhardt en 1912, en Leipzig, Alemania.<\/p>

Nombre de Directiva.<\/h2>

150 aniversario de que Augusta Lewis Troup creara el Women\u2019s Typographical Union en 1868.<\/h3>
\"Augusta
Augusta Lewis Troup<\/figcaption><\/figure>

150 aniversario<\/strong> de que Augusta Lewis Troup <\/strong><\/a>(1848-1920), sindicalista, tip\u00f3grafa y periodista estadounidense, creara el Women\u2019s Typographical Union en octubre de 1868 en Nueva York, para actuar en favor de los intereses de las asociadas, vinculadas a la tipograf\u00eda e imprenta.<\/p>

Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1870, Lewis Troup fue elegida secretaria correspondiente de la Internacional Typographical Union, convirti\u00e9ndose en la primera mujer con un cargo directivo dentro de un sindicato nacional y siendo as\u00ed este el segundo sindicato en incorporar mujeres, despu\u00e9s del de las cigarreras.
En 1868 en Nueva York, hab\u00eda alrededor de 200 mujeres trabajando como tip\u00f3grafas, seg\u00fan Ellen Mazur, siendo en torno al 20% del total de las personas trabajadoras de las imprentas. Aun as\u00ed, la Society of Printers, creada en 1905 para el estudio y avance del arte de impresi\u00f3n, no permiti\u00f3 la incorporaci\u00f3n de mujeres hasta 1974.<\/p>

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International Typographical Union<\/figcaption><\/figure>

Al tiempo, Elizabeth M. Collwell<\/strong> (o M. Elizabeth) dise\u00f1\u00f3 la fuente Collwell Handletter con it\u00e1lica en 1916 para American Type Founders, siendo una de las primeras dise\u00f1adoras de tipos de EEUU.<\/p>

Nombre propio.<\/h2>

100 aniversario del nacimiento de Gudrun Zapf von Hesse en 1918.<\/h3>

100 aniversario<\/strong> del nacimiento de Gudrun Zapf von Hesse<\/a> en Schwerin, Alemania, en 1918. Dise\u00f1adora de tipos, cal\u00edgrafa, docente y encuadernadora, es una de las pocas mujeres europeas tip\u00f3grafas reconocidas de la primera mitad del siglo XX.<\/p>

\"Gudrun
Gudrun Zapf von-Hesse<\/figcaption><\/figure>

Aprendi\u00f3 encuadernaci\u00f3n, caligraf\u00eda y lettering y despu\u00e9s de la Segunda Guerra Mundial, abri\u00f3 su propio negocio de encuadernaci\u00f3n de libros, ense\u00f1aba caligraf\u00eda en la escuela St\u00e4del y aprendi\u00f3 a grabar y cortar tipos en la fundici\u00f3n de tipos Bauer en Frankfurt.<\/p>

Comisionada por la fundici\u00f3n Stempel desarroll\u00f3 una brillante carrera como tip\u00f3grafa y con una fuerte base en la caligraf\u00eda, sus tipos son conocidos internacionalmente, entre los que podemos mencionar la Diotima, Columbine, Ariadna, Smaragd, y la Shakespeare Roman. Se cas\u00f3 con el dise\u00f1ador de tipograf\u00eda Hermann Zapf, pero siempre mantuvieron su carrera profesional de manera independiente. Entre diversos reconocimientos de prestigio, fue premiada en 1991 por el Frederic W. Goudy del Rochester Institute of Technology.
En 2018, Monotype ha lanzado la tipograf\u00eda Hesse-Antiqua para celebrar su centenario cumplea\u00f1os.<\/p>

\"Gudrun
Gudrun Zapf, Diotima specimen<\/figcaption><\/figure>

Tambi\u00e9n en Alemania\u00a0Elizabeth Frielander<\/strong> (1903-1984), dise\u00f1\u00f3 la tipo Elizabeth en 1930 por encarg\u00f3 de la Bauersche Giesserei de Frankfurt am Main. La fuente se cort\u00f3 en 1938 cuando ella ya hab\u00eda huido del pa\u00eds por la persecuci\u00f3n nazi.<\/p>

Nombre del a\u00f1o.<\/h2>

50 aniversario de que Edna Beilenson fue nombrada Empresaria del a\u00f1o\u00bb en 1968.<\/h3>
\"Edna
Edna Beilenson<\/figcaption><\/figure>

50 aniversario<\/strong> de que Edna Beilenson <\/strong><\/a>(1909\u20131981), <\/strong>impresora, tip\u00f3grafa, autora, dise\u00f1adora y editora de libros y propietaria de Peter Pauper Press, fuera nombrada \u201cmujer empresaria del a\u00f1o\u201d en EEUU en 1968 (Marqui\u00b4s Who is Who). Tras estudiar periodismo, fue copropietaria junto a su marido Peter Beilenson de la Peter Pauper Press desde 1931 hasta la muerte de Peter en1962, y despu\u00e9s estuvo al mando de la misma hasta su muerte en 1981. Trabaj\u00f3 en composici\u00f3n tipogr\u00e1fica y dise\u00f1o de libros con gran atenci\u00f3n al color e introdujo el concepto de libros de bolsillo.<\/p>

\"A
A Typographic Discourse for the Distaff Side<\/figcaption><\/figure>

Dirigi\u00f3 The Distaff Side, un grupo de mujeres activas en la producci\u00f3n de libros, dise\u00f1o gr\u00e1fico, grabado, corte y composici\u00f3n tipogr\u00e1fica y publicaban colectivamente libros publicaciones sat\u00edricas impresas en diferentes imprentas vinculadas al grupo, posiblemente como respuesta a la organizaci\u00f3n Typophiles que no permit\u00eda la participaci\u00f3n a mujeres.
Beilenson fue miembro activo de AIGA (Instituto Americano de Artes Gr\u00e1ficas), donde fue la primera presidenta desde 1958 a 1960, y posteriormente presidenta de la Goudy Society. En 1980, recibi\u00f3 el Goudy Award del Rochester Institute of Technology por su excelencia en tipograf\u00eda, siendo la primera mujer en recibirlo.<\/p>

En paralelo, la alemana Anna Maria Schildbach<\/strong> (1924),\u00a0creadora de la Montan<\/em> para la fundici\u00f3n Stempel AG en 1954, trabaj\u00f3 en dicha fundici\u00f3n hasta los a\u00f1os 50 cuando pas\u00f3 a ser profesora de dise\u00f1o.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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NOMBRES EN RED.<\/h2>

Abriendo mundos en nombre de todas.<\/h3>

No son muchas las mujeres dise\u00f1adoras de tipos reconocidas hasta despu\u00e9s de mediados del siglo XX. A partir de la d\u00e9cada de los 80, debido a la revoluci\u00f3n digital y los cambios en el dise\u00f1o, se hacen m\u00e1s accesibles la formaci\u00f3n en Tipograf\u00eda, las nuevas herramientas y la creaci\u00f3n de tipos. Estalla la creaci\u00f3n de fuentes y se empieza a desdibujar la brecha de g\u00e9nero en la tipograf\u00eda.
Las mujeres hoy a\u00fan m\u00e1s forman parte de la teor\u00eda y pr\u00e1ctica del dise\u00f1o de Tipos y de la Tipograf\u00eda. Con visi\u00f3n cr\u00edtica y con apertura de miras m\u00e1s all\u00e1 del alfabeto latino, se hibridan culturas y escrituras en equipos creativos para desarrollar proyectos no tan eurocentristas, reforzando lo local y las identidades gr\u00e1ficas frente a lo global. Europa y EEUU deber\u00e1n dejar de creerse el \u00abcentro\u00bb de la industria tipogr\u00e1fica y de la escritura para conocer otras culturas que han desarrollado su propia escritura e industria, ya que todas ellas han sido \u00abcentro\u00bb. En todos los lugares ha habido demasiadas An\u00f3nimas.<\/p>

Nombre reconocido.<\/h2>

50 aniversario del nacimiento de Laura Meseguer en 1968.<\/h3>

50 aniversario<\/strong> del nacimiento de Laura Meseguer<\/a> (1968) en Barcelona, tip\u00f3grafa, dise\u00f1adora gr\u00e1fica, y docente centrada en dise\u00f1o editorial, lettering y dise\u00f1o de tipos. Con nombre internacional dise\u00f1a para marcas nacionales e internacionales, produce tipos que distribuye a trav\u00e9s de la fundici\u00f3n Type-\u00d8-Tones, de la que es cofundadora, entre las que destacan Guapa, Adelita, Multi, Lola y Rumba, con la que obtuvo el Certificado de Excelencia TDC 2005 y el Atypi Letter 2011.<\/p>

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Laura Meseguer<\/figcaption><\/figure>

Es coautora del libro C\u00f3mo crear tipograf\u00edas.\u00a0Del boceto a la pantalla<\/em> (Tipo-e) traducido a varios idiomas y autora de TypoMag.\u00a0Tipograf\u00eda en las revistas<\/em> (IndexBook).
Participa en proyectos de investigaci\u00f3n y soluci\u00f3n tipogr\u00e1fica como el Typographic Matchmaking in the Maghrib<\/a>, en el que equipos de dise\u00f1adores de tipos europeos y \u00e1rabes han investigado la escritura del Magreb y Andaluc\u00eda para crear familias que incluyen arm\u00f3nicamente las escrituras \u00e1rabe, latina y tifinagh. As\u00ed ha creado la familia\u00a0multiscript Qandus<\/a> en equipo con Kristyan Sarkis<\/a> y Juan Luis Blanco<\/a>, familia basada en el trabajo del cal\u00edgrafo Al-Qandusi, donde Laura Meseguer se ha ocupado del alfabeto latino.
Meseguer es miembro de Atypi<\/a> y est\u00e1 involucrada en Alphabettes.org<\/a>, una plataforma para producci\u00f3n e investigaci\u00f3n de letras, tipograf\u00eda y dise\u00f1o tipogr\u00e1fico, que apoya y promueve el trabajo de las mujeres en estos campos.<\/p>

\"Laura
Laura Meseguer, Multi<\/figcaption><\/figure>

Nina St\u00f6ssinger<\/a> (1978), de Basel (Suiza) es tip\u00f3grafa, dise\u00f1adora multimedia y programadora que se ha especializado en dise\u00f1o de tipos para pantalla. Participa de Alphabettes<\/a> desde sus inicios y es moderadora de Typedrawers<\/a>, el foro para profesionales y entusiastas de la tipograf\u00eda. Ha cocreado fuentes como la premiada FF Ernestine y Conductor y actualmente forma parte del equipo de\u00a0Frere-Jones Type<\/a> .<\/p>

Nombre internacional.<\/h2>

10 aniversario de que Nadine Chahine fuese galardonada por TDC en 2008.<\/h3>

10 aniversario<\/strong> de que Nadine Chahine <\/strong><\/a>(1978), tip\u00f3grafa libanesa y directora de Tipos y experta en legibilidad de UK Monotype, fuese galardonada en 2008 por la<\/p>

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Nadine Chahine<\/figcaption><\/figure>

familia tipogr\u00e1fica Palatino Arabic por el Type Director\u00b4s Club<\/a> (TDC), la principal organizaci\u00f3n internacional que apoya y refuerza la Excelencia en la Tipograf\u00eda. Esta familia dise\u00f1ada junto a Hermann Zapf para Linotype, est\u00e1 basada en la caligraf\u00eda Naskh y contempla elementos del estilo Thuluth.
Su trabajo de investigaci\u00f3n se centra en aspectos de lectura y legibilidad en los diferentes alfabetos script como \u00c1rabe, Latino y Chino, y ayuda a que abramos nuestra perspectiva en cuanto a escrituras, lenguajes y posibilidades de comunicaci\u00f3n.
Entre sus alfabetos, algunos de los cuales podemos encontrar en arabictype.com<\/a>, incluye adaptaciones de tipos al \u00e1rabe entre ellos Neue Helvetica Arabic, Frutiger Arabic, , Univers Next Arabic, Koufiya, y Palatino and Palatino Sans Arabic junto a Bad Homburg, por la que tambi\u00e9n recibieron en galard\u00f3n de TDC en 2011; adem\u00e1s de los tipos dise\u00f1ados por encargo para corporaciones.<\/p>

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Nadine Chahine, SSt Arabic web<\/figcaption><\/figure>

En la misma l\u00ednea, la iran\u00ed Sahar Afshar<\/strong> es dise\u00f1adora de tipos como Athelas Arabic con Typetogether<\/a>, e investigadora centrada sobre todo en escritura e impresi\u00f3n \u00e1rabe e india, reivindicando otras historias alternativas a la occidentalizada.<\/p>

Nombres por aprender.<\/h2>

5 aniversario de que Mar\u00eda P\u00e9rez Mena participara en la creaci\u00f3n de la tipograf\u00eda EHU, en 2013.<\/h3>

5 a\u00f1os<\/strong> que se present\u00f3 la tipograf\u00eda EHU, la tipograf\u00eda corporativa de la Universidad del Pa\u00eds Vasco dise\u00f1ada por Letraz<\/a>, el grupo de Investigaci\u00f3n en Dise\u00f1o Gr\u00e1fico y Tipograf\u00eda de la UPV, en el que se integr\u00f3 Mar\u00eda P\u00e9rez Mena siendo estudiante de<\/p>

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Mar\u00eda P\u00e9rez Mena<\/figcaption><\/figure>

Doctorado en un proyecto dirigido por el profesor Eduardo Herrera, junto con Leire Fern\u00e1ndez y Daniel Rodriguez Valero<\/a>. El proyecto de esta tipograf\u00eda, que plantea un recurso para la gesti\u00f3n de la identidad visual escrita y una soluci\u00f3n para la combinaci\u00f3n de las dos lenguas oficiales en las comunicaciones, es el m\u00e1s importante desarrollado en el Estado y el primero a nivel europeo en el \u00e1mbito universitario. Mar\u00eda P\u00e9rez, dise\u00f1adora gr\u00e1fica especializada en dise\u00f1o de tipos, y que actualmente contin\u00faa su formaci\u00f3n en aspectos funcionales y sociales de la tipograf\u00eda, forma parte de la nueva generaci\u00f3n de dise\u00f1adoras que tiene la posibilidad de poder acceder a informaci\u00f3n y al legado de otras autoras pasadas y coet\u00e1neas, y de formarse junto a grandes nombres en escuelas superiores en las que no se sienten An\u00f3nimas.
En el Segundo Congreso de Dise\u00f1o Gr\u00e1fico celebrado en Bilbao en junio de 2018, present\u00f3 la comunicaci\u00f3n \u201cLenguaje inclusivo a trav\u00e9s de la tipograf\u00eda\u201d dentro del marco Dise\u00f1o gr\u00e1fico y perspectiva de g\u00e9nero.<\/p>

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EHU Font Especimen<\/figcaption><\/figure>

Como te\u00f3rica, destacamos a Elena Veguillas <\/strong>de Bilbao (Pa\u00eds Vasco), investigadora con especial inter\u00e9s en la tipograf\u00eda, escritora y dise\u00f1adora gr\u00e1fica que forma parte del equipo de Typetogether<\/a> y residente en Londres. Nos acerca reflexiones sobre la tipograf\u00eda y los tipos, a trav\u00e9s de colaboraciones en gr\u00e1ffica<\/a>, don serifa<\/a> y Unos tipos duros<\/a> y en su proyecto typographystudies.com<\/a>, donde comparte reflexiones sobre tipograf\u00eda y tipos y facilita recursos para conocer mujeres vinculadas a la tipograf\u00eda.<\/p>

En nombre de todas.<\/h2>

2018 galard\u00f3n TCD Medal para Fiona Ross.<\/h3>

En 2018<\/strong>, Fiona Ross<\/strong><\/a>, dise\u00f1adora de tipos, consultora, autora y docente, ha recibido el TCD Medal, el m\u00e1ximo galard\u00f3n del Type Director\u00b4s Club, siendo la 31\u00aa galardonada y la 3\u00aa mujer en recibirlo, tras Paula Scher<\/strong><\/a> en 2006 y Louise Fili<\/strong><\/a> en 2015.<\/p>

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Fiona Ross<\/figcaption><\/figure>

La inglesa Fiona Ross a lo largo de cuatro d\u00e9cadas, se ha especializado y ha creado algunas de las tipos no latinas m\u00e1s influyentes y reconocidas y ha impulsado un inter\u00e9s, apreciaci\u00f3n y comprensi\u00f3n en las tipograf\u00edas no latinas. En 1978 se integr\u00f3 en Linotype liderando el departamento de Tipograf\u00eda No-Latina hasta 1989, siendo la primera mujer con cargo de Direcci\u00f3n en la compa\u00f1\u00eda y contando con un grupo amplio de mujeres profesionales graduadas en su equipo. Muchas de la tipos creadas en ese departamento, basadas en escritura India y \u00c1rabe se han convertido en las m\u00e1s utilizadas del mundo, dado que la poblaci\u00f3n que lee Bengal\u00ed es semejante a la poblaci\u00f3n de Estados Unidos y la que utiliza el Devaganari es a\u00fan superior. En los noventa fue consultora de compa\u00f1\u00edas como Apple, Adobe, Linotype y Quark y dise\u00f1\u00f3 tipos en equipo.
En 2003 se integra como profesora de tipograf\u00eda no-latina en la Universidad de Reading<\/a>, Inglaterra, en el departamento de Tipograf\u00eda y Comunicaci\u00f3n Gr\u00e1fica, y ha sido autora de un libro y numerosos art\u00edculos desde donde ha influido a las nuevas generaciones de dise\u00f1adoras y dise\u00f1adores. Entre sus inquietudes, trabajos y ponencias, est\u00e1 visibilizar el trabajo de las mujeres en la Tipograf\u00eda.<\/p>

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Fiona Ross, Adobe Devanagari<\/figcaption><\/figure>

Al mismo tiempo, la estadounidense Kris Holmes<\/strong> (1950), es la creadora de cientos de fuentes, entre ellas, Lucida, Geneva, Monaco, o Chancery. Ha sido docente de Tipograf\u00eda en varias Escuelas y Universidades de Arte y Dise\u00f1o y es una de las dise\u00f1adoras de tipos y cal\u00edgrafa m\u00e1s influyentes de nuestra \u00e9poca.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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NOMBRES FUTUROS.<\/h2>

Difunde tu nombre.\u00a0<\/strong><\/h3>

Detr\u00e1s de cada tipograf\u00eda hay unas historias y unas personas que la han creado.
Frente a las 5.000 fuentes catalogadas hace un par de d\u00e9cadas en muestrarios de distintas fundiciones de tipos m\u00f3viles, linotipia y fotocomposici\u00f3n, hoy en d\u00eda se estima que contamos con m\u00e1s de 150.000 fuentes tipogr\u00e1ficas digitales.
Para proyectos m\u00e1s personalizados, adem\u00e1s de las fuentes por encargo, han resurgido el lettering y la caligraf\u00eda donde encontramos grandes letristas y tip\u00f3grafas como Jessica Hische<\/a> o Martina Flor<\/a> o cal\u00edgrafas como Katharina Pieper<\/a> o Faheema Patel<\/strong>.
El futuro inmediato en la tipograf\u00eda se presenta como fuentes programadas adaptables al entorno, m\u00e1s l\u00edquidas como las variable fonts. Cada vez se abre m\u00e1s el c\u00f3digo, la mirada intercultural y la producci\u00f3n y el manejo de tipos es m\u00e1s accesible que nunca. Pero el dise\u00f1o de tipos es un proceso de creaci\u00f3n laborioso que requiere de alta especializaci\u00f3n, que no siempre se reconoce y remunera como es debido.<\/p>

Difunde sus nombres.<\/h3>

En este futuro de la tipograf\u00eda ya participan multitud de mujeres. Investigadoras e historiadoras proponen una reflexi\u00f3n en torno a la evoluci\u00f3n del sector, al trasfondo pol\u00edtico de las letras empleadas al dise\u00f1ar, adem\u00e1s de a lo evocativo y funcional que tiene la elecci\u00f3n tipogr\u00e1fica que hacemos.<\/p>

Aun as\u00ed, hoy, a pesar de que como estudiantes de tipograf\u00eda se concentren m\u00e1s mujeres, todav\u00eda los hombres tienen m\u00e1s presencia en los medios y actos p\u00fablicos vinculados a la Tipograf\u00eda y conocemos menos nombres de mujeres que de hombres profesionales.
Se van reconociendo algunas de las An\u00f3nimas<\/strong> del pasado, pero se han olvidado demasiadas.<\/p>

Que se difundan sus nombres, que se escriban en clase, en redes, en libros, en los cr\u00e9ditos de tus creaciones, escribamos nuevos nombres con sus tipograf\u00edas.
Les pondremos nombre, apellido y a ser posible cara.
S\u00e9 que esto se va a difundir aunque yo sea An\u00f3nima, porque seguro que t\u00fa tambi\u00e9n lo eres.<\/p>

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Women Typographical Union, 1909 NYT<\/figcaption><\/figure>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\tItziar Aranburu Garcia\t\t\t\t\t\t<\/h5>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Referencias:<\/h2>

Disculpad si me olvido de alg\u00fan nombre.<\/h4>