{"id":13076,"date":"2018-11-28T09:00:23","date_gmt":"2018-11-28T08:00:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.usandizaga.com\/design\/?p=13076"},"modified":"2019-04-11T08:19:29","modified_gmt":"2019-04-11T06:19:29","slug":"entrevista-al-disenador-de-tipografias-juan-luis-blanco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.usandizaga.com\/design\/entrevista-al-disenador-de-tipografias-juan-luis-blanco\/","title":{"rendered":"Entrevista al dise\u00f1ador de tipograf\u00edas Juan Luis Blanco"},"content":{"rendered":"\t\t
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Entrevista al dise\u00f1ador de tipograf\u00edas Juan Luis Blanco<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Amor y pasi\u00f3n por la caligraf\u00eda, el lettering la tipograf\u00eda
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Conscientes de que el buen uso de la tipograf\u00eda es la esencia de un buen dise\u00f1o, buscamos referentes y expertos que nos hablen de este arte de las letras. Mirando alrededor, nos encontramos con Juan Luis Blanco<\/strong>,\u00a0 un tip\u00f3grafo, rotulista y cal\u00edgrafo meticuloso que cuida el dise\u00f1o de las letras hasta el \u00faltimo detalle.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Para comenzar, \u00bfc\u00f3mo te defines? \u00bfcu\u00e1l ha sido tu experiencia dentro del mundo gr\u00e1fico?<\/b><\/p>

Actualmente me defino como un dise\u00f1ador de tipograf\u00edas. Es el \u00e1mbito de trabajo al que m\u00e1s tiempo dedico en la actualidad, ya sea dise\u00f1ando tipograf\u00edas a medida, proyectos personales, trabajos de lettering o impartiendo clases de tipograf\u00eda y caligraf\u00eda. Antes de dedicarme a este campo, he trabajado muchos a\u00f1os como dise\u00f1ador gr\u00e1fico, la mayor parte del tiempo como freelancer.<\/i><\/p>

\"Cat\u00e1logo
Cat\u00e1logo de exhibici\u00f3n de Gure Artea dise\u00f1ado por Juan Luis Blanco 1998<\/figcaption><\/figure>

\u00a0\u00bfCuando comienza tu amor por las letras? \u00bfPor qu\u00e9 decides especializarte en el mundo de la tipograf\u00eda, caligraf\u00eda y el lettering?<\/b><\/p>

Comienza desde ni\u00f1o, cuando ayudaba a mi padre en trabajos de rotulaci\u00f3n. Contin\u00faa con mi afici\u00f3n a dibujar los logotipos de mis grupos musicales favoritos en mi adolescencia. En realidad ya estaba haciendo lettering sin ser consciente de ello. Siempre me llam\u00f3 la atenci\u00f3n la caligraf\u00eda, pero no fue hasta que me fui a vivir a Escocia, que tuve la oportunidad de tomar clases de caligraf\u00eda. En aquel tiempo (a\u00f1o 1996) la caligraf\u00eda no ten\u00eda el auge que tiene actualmente en nuestro entorno y no hab\u00eda las oportunidades para aprender que hay ahora. All\u00ed, sin embargo, hab\u00eda clases nocturnas en la Universidad, cursos gratuitos en los centros c\u00edvicos\u2026<\/p>

En el mundo de la tipograf\u00eda me sumerg\u00ed bastante m\u00e1s tarde. Siempre me sent\u00ed muy atra\u00eddo por las formas de las letras. Ve\u00eda que muchas de las soluciones de dise\u00f1o que produc\u00eda \u00a0ten\u00edan un componente tipogr\u00e1fico muy importante, porque encontraba en la tipograf\u00eda un mundo expresivo con mucho potencial. Era una especie de amor latente, hasta que un d\u00eda decid\u00ed ponerme a dise\u00f1ar una tipograf\u00eda. El resultado no fue convincente y acab\u00f3 en un caj\u00f3n. M\u00e1s adelante, la crisis del 2008 provoc\u00f3 un replanteamiento de mi actividad, decid\u00ed sacar aquel proyecto del caj\u00f3n y terminarlo. En el proceso, vi claro que la empresa me quedaba grande y decid\u00ed formarme y estudiar dise\u00f1o de tipograf\u00edas en la Universidad de Reading (UK).<\/p>

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Caligraf\u00eda- Juan Luis Blanco<\/figcaption><\/figure>

Parece que dise\u00f1ar una fuente, es un proceso largo y laborioso\u00a0\u00bfcu\u00e1l es el proceso de creaci\u00f3n de una tipograf\u00eda?\u00a0<\/b>\u00bfCuales crees que deben ser las cualidades de una buena tipograf\u00eda?<\/b><\/p>

Todos los procesos creativos son muy personales. \u00a0A mi me gusta comenzar con bocetos a mano, porque me resulta m\u00e1s r\u00e1pida la fase de pruebas y experimentaci\u00f3n. Pero en cuanto dispongo de un grupo de letras representativas bien bocetadas, prefiero continuar dibujando con software espec\u00edfico para creaci\u00f3n de tipograf\u00edas, pues permite avanzar mucho m\u00e1s r\u00e1pido en tareas repetitivas y controlar mejor diversos factores que son importantes en el resultado final. A partir de aqu\u00ed y hasta la consecuci\u00f3n de las fuentes definitivas hay un largo proceso de refinamiento y ajuste, pruebas impresas, correcciones\u2026, un trabajo largo y laborioso, como dec\u00edas, pues son muchos los factores a controlar y el conjunto de caracteres a dise\u00f1ar tiende a ser cada vez m\u00e1s amplio.<\/p>

En cuanto a las cualidades de una buena tipograf\u00eda, no difieren mucho de las cualidades de un buen dise\u00f1o. Si es un encargo externo y existe un briefing, deber\u00eda satisfacer los requisitos del mismo. Si es una creaci\u00f3n propia, siempre hay un objetivo, idea o necesidad que gu\u00eda el proyecto y que deber\u00eda de quedar tambi\u00e9n satisfecha. Por supuesto, aparte de esto, todas las formas de los signos habr\u00e1n de ser suficientemente diferentes para que no haya confusi\u00f3n en su lectura, a la vez que presenten un conjunto de rasgos y caracter\u00edsticas similares que nos permitan verlas como parte de una misma familia. El tratamiento del espaciado es tambi\u00e9n crucial, una mala gesti\u00f3n de la relaci\u00f3n entre formas, contraformas y espacios puede arruinar un alfabeto meticulosamente dibujado. En definitiva, el conjunto ha de funcionar cuando las formas interaccionan en un texto. Como dijo Mathew Carter: \u201cType is a beautiful group of letters, not a group of beautiful letters.\u201d<\/i><\/p>

Por \u00faltimo, un juego de caracteres amplio y suficiente para las necesidades de los dise\u00f1adores y una ejecuci\u00f3n t\u00e9cnica apropiada para el \u00a0medio en el que se va a usar la tipograf\u00eda, son requisitos imprescindibles.<\/p>

\"Bocetos
Bocetos para la la versi\u00f3n latina de la fuente multi escritura Akaya. Vaishnavi Murti & Juan Luis Blanco para Google Fonts.<\/figcaption><\/figure>

Entre tus dise\u00f1os, encontramos la tipograf\u00eda Harri, una reinterpretaci\u00f3n de la tipograf\u00eda vasca\u00a0<\/b>\u00bfqu\u00e9 nos puedes contar de ello?<\/b><\/p>

El germen de Harri fue la singular petici\u00f3n de un cliente para el que deb\u00eda dise\u00f1ar un logotipo. Adem\u00e1s de otros requisitos, el logo deb\u00eda reflejar un car\u00e1cter inconfundiblemente vasco pero sin utilizar \u201cesa tipograf\u00eda t\u00edpica de sidrer\u00eda\u201d (sic). Aunque resolv\u00ed el trabajo con una fuente comercial, aquello reforz\u00f3 mi percepci\u00f3n de que este estilo de letra, omnipresente en el Pa\u00eds Vasco y con un componente identitario muy fuerte, necesitaba una revisi\u00f3n que lo dignificara, respetando su origen y peculiaridades propias pero haci\u00e9ndolo m\u00e1s \u201cusable\u201d en un contexto m\u00e1s amplio.<\/p>

Su dise\u00f1o no fue una tarea sencilla. Como dije antes, el primer intento autodidacta acab\u00f3 en un caj\u00f3n, hasta que a\u00f1os m\u00e1s tarde lo recuper\u00e9 y fue a su vez el proyecto que motiv\u00f3 mi decisi\u00f3n de formarme en este campo. Con los conocimientos adquiridos en el m\u00e1ster me sent\u00ed m\u00e1s seguro a la hora de completar el proyecto.<\/p>

Hasta donde yo se, es la primera fuente en este estilo que ofrece 5 pesos, con un juego de caracteres que cubre alrededor de 200 idiomas y un gran n\u00famero de variantes estil\u00edsticas y formas alternativas contextuales programadas con OpenType.<\/p>

\"Tipograf\u00eda
Tipograf\u00eda Harri muestra – Juan Luis Blanco<\/figcaption><\/figure>

Asimismo nos ha llamado la atenci\u00f3n Karela text, una slab serif o mecana humanista \u00bfqu\u00e9 nos puedes contar de esta tipograf\u00eda?<\/b><\/p>

Karela fue un intento de testar el mercado con una fuente comercial. Mi intenci\u00f3n era dise\u00f1ar una tipograf\u00eda en un estilo menos experimental que el realizado durante al m\u00e1ster para poder ponerla r\u00e1pidamente a la venta y comprobar c\u00f3mo funcionaba este mercado tan complejo. Siempre me han gustado las \u201cslab serif\u201d para textos donde se necesita una buena legibilidad pero los estilos cl\u00e1sicos no encajan, y me decant\u00e9 por este estilo.<\/p>

Pero me resulta dif\u00edcil dise\u00f1ar sin proponerme retos, de modo que quise dar un aire m\u00e1s humano a las letras mecanas, usar proporciones cl\u00e1sicas en una fuente moderna, suavizar las formas duras de los terminales t\u00edpicos de las slab serif, dise\u00f1ar it\u00e1licas con un fuerte componente caligr\u00e1fico y, ya puestos, intentar resolver siete pesos diferentes con las mismas proporciones horizontales, para evitar la redistribuci\u00f3n de textos cuando hay un cambio de peso de una palabra, una frase, o de todo el bloque. L\u00f3gicamente, esto ya no se compatible con un trabajo r\u00e1pido. De modo que el proyecto, aunque avanzado, esta todav\u00eda lejos de estar concluido.<\/p>

\"Muestra
Muestra de la Tipograf\u00eda Karela – Juan Luis Blanco<\/figcaption><\/figure>

Has investigado a fondo en torno al alfabeto bereber tifinagh \u00bfnos puedes contar brevemente su historia, particularidades y el desarrollo que ha tenido hoy en d\u00eda?<\/b><\/p>

El tifinagh es un sistema de escritura antiqu\u00edsimo. Estoy hablando de un alfabeto que, a la vista de algunas inscripciones datables, coexisti\u00f3 con el fenicio, y cuya antig\u00fcedad y origen son a\u00fan un tema a debate. La presencia de miles de inscripciones en amplias zonas de la franja norte de \u00c1frica demuestra que su uso fue bastante extendido en \u00e9pocas anteriores. Por desgracia, como ocurre siempre que una \u201ccivilizaci\u00f3n\u201d m\u00e1s fuerte se expande hacia un territorio, las culturas locales quedan relegadas a la marginalidad. En el caso de la cultura amazigh (bereber), con la llegada de los \u00e1rabes primero, y de las potencias europeas m\u00e1s tarde. Esta presi\u00f3n colonizadora hizo que este peculiar alfabeto se conservara solamente en areas remotas, principalmente por tribus tuaregs.<\/p>

Se trata de un alfabeto fon\u00e9tico con un aspecto geom\u00e9trico muy marcado que muy probablemente es fruto de la ausencia de la tradici\u00f3n caligr\u00e1fica que ha determinado la evoluci\u00f3n de otros sistemas de escritura como el latino o el griego. Aparte de algunos ejemplos de correspondencia de principios del siglo XX, no se tiene constancia de ning\u00fan manuscrito en tifinagh. En consecuencia, las formas que vemos hoy en d\u00eda en las fuentes digitales son muy similares a las que encontramos en inscripciones de hace m\u00e1s de 2000 a\u00f1os.<\/p>

Su situaci\u00f3n actual es todav\u00eda marginal pero se est\u00e1n sucediendo importantes avances. Diversos movimientos para la revitalizaci\u00f3n de la cultura amazigh, sobre todo en Argelia y Marruecos, han llevado a cabo un gran trabajo para el reconocimiento y normalizaci\u00f3n de su lengua (tamazight) y para la recuperaci\u00f3n de su alfabeto (tifinagh), de modo que hoy en d\u00eda se comienza a incluir el tamazight como lengua vehicular en escuelas de algunas zonas de Marruecos y, en paralelo, se empiezan a ver la primeras publicaciones en tifinagh, por lo que se hace necesario el dise\u00f1o fuentes digitales de calidad en este sistema de escritura.<\/p>

\"R\u00f3tulo
R\u00f3tulo trilingue en la Universidad de Rabat (Maruecos)<\/figcaption><\/figure>

Vemos que has creado una variante de la la fuente Amaikha para alfabetos griegos, cir\u00edlicos, ar\u00e1bigos,\u00a0tifinagh \u00bfqu\u00e9 caracter\u00edsticas tiene esta tipograf\u00eda? y algo que nos preguntamos a menudo \u00bfc\u00f3mo es posible crear una fuente sin conocer el idioma?<\/b><\/p>

Amaikha es el proyecto que realic\u00e9 en el master de Reading. Desde el principio entend\u00ed este proyecto como un trabajo experimental, en el sentido de que, m\u00e1s que enfocarme en un resultado, buscaba enfrentarme a problemas nuevos para mi. Cuantos m\u00e1s mejor, pues cada problema es una puerta al aprendizaje de soluciones nuevas. Contar con el respaldo de un profesorado de primer nivel en la materia tambi\u00e9n ayuda a aventurarse en esta exploraci\u00f3n.<\/p>

A lo largo del proyecto experiment\u00e9 con conceptos que presentaba por pares, como interior\/exterior, innovaci\u00f3n\/convenci\u00f3n, ni\u00f1o\/adulto. Cada uno de ellos me llevaba a terrenos diferentes y el reto consisti\u00f3 en integrarlos. Result\u00f3 un experimento muy \u00fatil, pues en tipograf\u00eda a menudo se tienen que tomar decisiones que suponen un equilibrio entre dos variables que parecen excluirse, por ejemplo, \u00bfhasta d\u00f3nde llevamos la originalidad sin comprometer la legibilidad?<\/p>

\"Muestra
Muestra de la tipograf\u00eda Hamaikha – Juan Luis Blanco<\/figcaption><\/figure>

En cuanto a los diferentes alfabetos, el master de Reading es conocido por contar con grandes especialistas en el dise\u00f1o de diferentes sistemas de escritura. Era una oportunidad que sin duda alguna ten\u00eda que aprovechar. He de decir, sin embargo, que todo lo referente al tifinagh fue una investigaci\u00f3n personal pues, para mi sorpresa, nadie antes hab\u00eda trabajado este alfabeto en ninguna de las ediciones anteriores del m\u00e1ster. Adem\u00e1s de consultar fondos documentales especializados, tuve que viajar a Marruecos para obtener informaci\u00f3n en contexto. Todo este trabajo qued\u00f3 reflejado en una tesina que puede descargarse en la web del departamento de tipograf\u00eda de la universidad de Reading:\u00a0Tifinagh and the IRCAM by\u00a0Juan Luis Blanco<\/a><\/p>

La pregunta sobre conocer los idiomas de los alfabetos que dise\u00f1as es recurrente. Creo que el idioma no es tan importante como conocer las normas, convenciones y tradici\u00f3n del sistema de escritura. De hecho yo s\u00f3lo conozco tres idiomas de los m\u00e1s de doscientos que usan el alfabeto latino. No necesito hablar checo si tengo informaci\u00f3n sobre el uso de signos diacr\u00edticos para representar los sonidos espec\u00edficos del checo. Del mismo modo, si tengo informaci\u00f3n sobre el uso y tradici\u00f3n del alfabeto cir\u00edlico, podr\u00e9 dise\u00f1ar una fuente para cir\u00edlico, pues hay una gran parte de principios de dise\u00f1o que son comunes a muchos alfabetos. Eso s\u00ed, para todos aquellos aspectos que son espec\u00edficos del sistema de escritura en cuesti\u00f3n, se necesita un trabajo de investigaci\u00f3n y documentaci\u00f3n profundo. Y obligatoriamente, una revisi\u00f3n final de un dise\u00f1ador nativo.<\/p>

\"Muestra
Muestra Tifinagh de la tipograf\u00eda Hamaikha – Juan Luis Blanco<\/figcaption><\/figure>

Desde tu perspectiva \u00bfqu\u00e9 ha supuesto el advenimiento del mundo digital en el mundo del dise\u00f1o tipogr\u00e1fico? \u00bfcu\u00e1l<\/b>\u00a0es la situaci\u00f3n actual en el \u00e1rea de creaci\u00f3n de fuentes?<\/b><\/p>

Para empezar ha supuesto que yo y otros dise\u00f1adores independientes podamos dise\u00f1ar tipograf\u00eda, es decir, ha provocado una democratizaci\u00f3n de la disciplina como consecuencia de un abaratamiento radical de los medios para producir fuentes digitales. Tambi\u00e9n, sobre todo en su inicio, dio lugar a muchos trabajos experimentales que no eran posibles con las tecnolog\u00edas anteriores. De un tiempo a esta parte, asistimos a un desarrollo muy r\u00e1pido de los formatos y est\u00e1ndares tipogr\u00e1ficos (unicode, OpenType), lo que abre nuevas posibilidades a la vez que incide positivamente en la mejora de la compatibilidad entre plataformas diferentes. Del mismo modo las herramientas para la creaci\u00f3n de tipograf\u00eda son cada vez m\u00e1s potentes y vers\u00e1tiles, con lo que el ritmo al que se suceden los avances, actualizaciones y publicaciones de familias tipogr\u00e1ficas nuevas es abrumador.<\/p>

Todo este potencial en constante desarrollo est\u00e1 abriendo v\u00edas de trabajo impensables hace un par de d\u00e9cadas. Por ejemplo, las tipograf\u00edas multi escritura, que incluyen en un mismo archivo varios sistemas de escritura diferentes con un dise\u00f1o armonizado son cada vez m\u00e1s habituales. El \u00faltimo hito en esta carrera tecnol\u00f3gica, son las variable fonts,<\/i> un desarrollo reciente del formato OpenType que va a revolucionar la forma en que entendemos y usamos la tipograf\u00eda en nuestras pantallas.<\/p>

\"Muestra
Muestra de las opciones multiscript de la tipograf\u00eda Hamaikka – Juan Luis Blanco<\/figcaption><\/figure>

\u00bfEn qu\u00e9 proyectos andas metido actualmente? \u00bfqu\u00e9 perspectivas de futuro?<\/b><\/p>

Este a\u00f1o estoy trabajando sobre todo en proyectos de tipograf\u00eda a medida. Ahora mismo estoy colaborando en dos proyectos para empresas multinacionales que necesitan tipograf\u00edas multi escritura. Los encargos proceden de BabelFont (Paris) una empresa especializada en producci\u00f3n de fuentes multi escritura con quienes estoy colaborando \u00faltimamente. Normalmente me hago cargo de una parte del proyecto pues el volumen de trabajo suele ser inmenso. En uno de los proyectos estoy desarrollando las variantes condensada y condensada it\u00e1lica de una sans serif. Cada una de ellas tiene tres masters e incluye alfabeto latino, cir\u00edlico y griego, en total unos 1.400 caracteres cada m\u00e1ster. Si a\u00f1adimos a eso el \u00e1rabe, que est\u00e1n desarrollando desde Babelfont, os pod\u00e9is hacer una idea del volumen de trabajo del que hablaba.<\/p>

Las perspectivas de futuro no son todo lo claras que me gustar\u00eda. Mi objetivo es poder desarrollar proyectos personales que pueda poner a la venta en mi web o en otras plataformas de distribuci\u00f3n. No es algo de lo que uno pueda vivir ciertamente. La experiencia tras la publicaci\u00f3n de Harri me muestra que la competencia es muy grande y que las ventas no dan para cubrir todas las horas de dedicaci\u00f3n, por lo que se hace necesario compaginar esos proyectos con otras fuentes de ingresos, como las tipograf\u00edas a medida, proyectos de dise\u00f1o gr\u00e1fico o el trabajo como profesor de tipograf\u00eda\/caligraf\u00eda.<\/p>

\"Muestra
Muestra de la tipograf\u00eda Qandus, desarrollada en colaboraci\u00f3n con Krystian Sarkis y Laura Meseguer.<\/figcaption><\/figure>

Finalmente \u00bfcu\u00e1l crees que es la manera de aprender y progresar dentro del mundo de las letras, lo gr\u00e1fico y el dise\u00f1o para gente que est\u00e1 comenzando en el sector?<\/b><\/p>

A mi me ayud\u00f3 mucho iniciarme en la caligraf\u00eda. Es una manera de descubrir de d\u00f3nde proceden las formas de las letras que usamos todos los d\u00edas y entender c\u00f3mo \u00e9stas interaccionan en un texto. Es tambi\u00e9n una buena manera de desarrollar un buen \u201cojo tipogr\u00e1fico\u201d que ser\u00e1 muy \u00fatil cuando trabajemos con tipograf\u00eda, ya sea como creadores o como usuarios. Por otro lado, conocer las herramientas de producci\u00f3n e iniciarse en la programaci\u00f3n, es facilitarse el camino para muchas tareas que se realizan en el proceso de dise\u00f1o de tipograf\u00edas. Normalmente estas materias se pueden aprender en los masters de tipograf\u00eda cada vez m\u00e1s numerosos tanto en el estado espa\u00f1ol como en otros pa\u00edses de Europa.<\/p>

Por otra parte, tenemos la suerte de que nuestro trabajo es muy visible. Ya sean letras o trabajos gr\u00e1ficos, todo lo que hacemos est\u00e1 ah\u00ed, a la vista de todos. No solo en los libros, tambi\u00e9n en la calle, en las pantallas\u2026 Mirar, analizar todo lo que vemos, cuestionarlo, nos ayuda a desarrollar un esp\u00edritu cr\u00edtico, que es la principal herramienta del dise\u00f1o en cualquiera de sus \u00e1mbitos.<\/p>

\"Muestra
Muestra de la tipograf\u00eda Hamaikha – Juan Luis Blanco<\/figcaption><\/figure>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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