{"id":2480,"date":"2012-04-02T22:43:28","date_gmt":"2012-04-02T21:43:28","guid":{"rendered":"http:\/\/www.usandizaga.com\/design\/?p=2480"},"modified":"2019-05-29T23:10:17","modified_gmt":"2019-05-29T21:10:17","slug":"cuando-habra-arquitectura-abismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.usandizaga.com\/design\/cuando-habra-arquitectura-abismo\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00bfCu\u00e1ndo habr\u00e1 arquitectura?\u00bb y \u00abAbismos. Laberintos de la imagen\u00bb visita al Koldo Mitxelena"},"content":{"rendered":"

\u00bfCu\u00e1ndo habr\u00e1 arquitectura? Santos Brega\u00f1a nos sit\u00faa en la exposici\u00f3n<\/h2>\n

En la sala Ganbara recibimos un \u00abpastelazo\u00bb directo, a la manera del viejo cine mudo, con el escrito introductorio de Aizpurua. Arquitectos-Pasteleros. Ornamento y delito. Y es que del t\u00e1ndem Aizpurua-Labayen, de aquella incipiente arquitectura racionalista que asomaba entonces por la ciudad cosmopolita-provinciana que era San Sebasti\u00e1n y que sesg\u00f3 de cuajo la Guerra Civil, va la exposici\u00f3n. Contamos con la suerte de ser guiados por Santos Brega\u00f1a<\/strong> que ha sido coordinador de la misma. Suerte inmensa porque, m\u00e1s all\u00e1 de lo que las paredes cuentan (y ya es mucho si consideramos que es la primera vez que este material sale a la luz), Santos nos sit\u00faa dentro del montaje de la misma, en la \u00faltima tecnolog\u00eda empleada para recrear las maquetas, en la necesidad de revisar los hallazgos atemporales de la Historia (esa tipograf\u00eda Bembo de Manutio), en las contradicciones (que tambi\u00e9n las tuvo), de aquella arquitectura que, queriendo ser social, no supo, en un nuevo y fracasado intento tras William Morris, alcanzar una democracia de clases… Acaba Santos con unos consejos de futuro para entender la relaci\u00f3n dise\u00f1ador-cliente fruto de sus veinte a\u00f1os de experiencia y como salvoconducto para estos a\u00f1os de crisis, tan semejante por lo dem\u00e1s a la de aquellos a\u00f1os veinte, y para los venideros.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Abismos. Laberintos de la imagen: Javier Arce nos pierde en el laberinto.<\/h2>\n

Asistimos a la puesta en pr\u00e1ctica de la mano de cuatro artistas, I\u00f1aki Gracenea, Henna Nadeem, Javier Arce<\/strong> y Sheena Macrae<\/strong> de algunos de los conceptos desarrollados a lo largo del pasado siglo en lo que se refiere a la \u00abobra dentro de la obra\u00bb, el Mise en abyme, de Andr\u00e9 Gide que sugiere el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n y a la p\u00e9rdida del aura original que toda obra de arte sufre al ser apropiada y manipulada por otros autores tal y como cont\u00f3 Walter Benjamin en su \u00abLa obra de arte en la \u00e9poca de su reproductibilidad t\u00e9cnica\u00bb. Hemos contado aqu\u00ed tambi\u00e9n con el directo de Javier Arce<\/strong>, venido desde Santander a explicarnos los procesos t\u00e9cnicos (proyector, rotuladores Montana…), y planteamientos conceptuales para la realizaci\u00f3n de su serie \u00abEstrujados\u00bb y otra m\u00e1s reciente en la que sobre cristal o vinilo \u00abcopia\u00bb performances de otros artistas actuales. Y es que Javier engurru\u00f1a y abisma en su batidora del tiempo la obra de gentes varias como Goya, los Chapman, Damien Hirst y su tibur\u00f3n o el \u00abcabez\u00f3n\u00bb de Picasso. Ideas que, simuladamente, fueron apelotadas y arrojadas a la papelera son arrugas que hoy nos reclaman inquisitivamente desde las paredes. El encanto de lo rechazado y redescubierto.<\/p>\n

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